Станіслав Монюшко – видатний і надзвичайно плідний польський композитор, композитор, диригент, органіст і педагог, який жив у 1819-1872 роках.
Його видатність проявилася багато в чому - за своє не так довготривале життя митець виявився надзвичайно ефективним популяризатором музики, «освіжителем» польської нації, а також творцем польської опери.
З одного боку, можна сказати, що він нічим не відрізнявся від усіх інших романтиків – як і личить романтику, він цінував патріотизм і фольклор, народне мистецтво в мистецтві – з іншого боку, з іншого боку, він іноді постає не як особливо емоційна людина, не як хтось, хто цінує прості, народні казки, а точніше як інтелігент, який, змушений говорити «до всіх», не може повністю проявити свої мистецькі симпатії та здібності, чи навіть геній. .
Наступні курйози, мабуть, лише підтверджують цю багатовимірність особистості цього цікавого митця.
1. Станіслав Монюшко створив музику, важливою темою якої були проблеми почуття національної приналежності та польської національності.
2. У музику Монюшка вплетені фольклорні елементи.
3. Монюшко народився у дворянській родині.
4. Батько Монюшка брав участь у наполеонівській армії.
5. Музичні здібності Монюшка почали проявлятися ще в дитинстві митця.
6. Першою людиною, яка навчала Монюшка музиці, була його мати, також музично обдарована.
7. Навчала не тільки сина, а й двоюрідних братів.
8. Першим професійним учителем музики для Станіслава Монюшка був Август Фрейєр.
9. Монюшко ознайомився з тенденціями оперної музики у Відні.
10. У Відні він також працював репетитором.
11. Монюшко деякий час працював церковним органістом, а також вчителем музики.
12. У 1840 році Монюшко одружився.
13. Його дружина Олександра Мюллерівна була надзвичайно заможною людиною. Крім усього іншого, завдяки їй Монюшко не довелося турбуватися про фінансову стабільність.
14. Монюшко та Олександра Мюллерівна були батьками десяти дітей.
15. Станіслав Монюшко, окрім роботи вчителя та органіста в костелі, також займався організацією аматорського хору.
16. Він також заснував Товариство св. Цецилії, спрямовані на поліпшення стану духовної музики.
17. Приблизно з 1858 року Монюшко був «в курсі» світової музики, знайомився з творами, серед інших, Гуно, Обера та Россіні. Його європейські подорожі зробили це можливим для нього.
18. Він також зв'язався з композитором Лістом.
19. Деякий час працював оперним диригентом, а також читав лекції у Варшавському музичному інституті.
20. Під час Січневого повстання його твори зазнали цензури.
21. Цензура творів того часу, а також неможливість їх публічного виробництва вплинули на матеріальне становище митця.
22. Парадоксально, але чим менше Монюшко був задіяний на публіці (через заборони зверху), тим більше росла його слава. Його твори були міцно пов’язані з польськістю.
23. На момент смерті Монюшко був середніх років – йому було лише 52 роки.
24. Причиною смерті артиста став серцевий напад.
25. Його роботи вже за життя митця здобули популярність не лише серед невеликої аудиторії, а й широкої.
26. Станіслав Монюшко увійшов в історію як творець національної опери.
27. Його також іноді називають «батьком польської художньої пісні».
28. Створюючи опери, він поєднував елементи французької, італійської та німецької опер.
29. До французької, німецької та італійської музики додав польські мелодії.
30. Він особливо охоче включав у твори елементи фольклорної музики.
31. Іноді він навіть не турбувався якось переставити ці запозичені фольклорні елементи, а лише буквально «цитував» їх, вставляючи фрагменти у власну музичну композицію.
32. Складаючи, він звертався не лише до фольклору, а й до польських доромантичних пісень.
33. Його надихали твори Ф. Шуберта.
34. Монюшко трансформував форму вокальної балади - її форма стала розширеною, багатою на різноманітні музичні засоби.
35. Прикладами балад Станіслава Монюшка є: «Świtezianka», «Czaty», «Trzech Budrysów».
36. Однією з найвідоміших його опер є опера «Галка».
37. Оперу «Галка» Монюшко написав у 1847 році.
38. Спочатку опера «Галка» писалася для аматорської сцени.
39. Прем'єра цієї опери відбулася 1 січня 1958 року.
40. Станіслав Монюшко присвятив свою творчість «освіженню сердець полонених співвітчизників».
41. Кажуть, що наодинці Станіслав Монюшко був скромним. В одному з листів він обурений, що хтось зволяє порівняти його творчість з Шопеном.
42. Це не змінює того факту, що поряд із Шопеном саме Монюшко був одним із найбільших композиторів музики епохи романтизму.
43. Популярність творів Монюшка витримала перевірку часом.
44. Сам Монюшко нібито вважав себе учнем і продовжувачем Кароля Курпінського – іншого польського композитора, і посилався на його твори, особливо опери.
45. Творчість Монюшка, як це не парадоксально, розвинулася найкраще й набула найбільшої популярності в період між повстаннями (листопад і січень).
46. Монюшко був у Європі, але недовго. Звичайно, недостатньо, щоб задовольнити ваш апетит до художніх новинок. Йому вдалося з більших мистецьких центрів відвідати Берлін і Париж. Про тривалі, музично-освітні, закордонні подорожі він міг тільки мріяти.
47. Роботі над оперою «Галка» передувала робота над кількома оперетами.
48. Вільнюс, де він написав «Галку», тоді не був містом, яке могло б особливо надихати. Це було провінційне місце, відрізане від музичних течій Європи.
49. На той час у Вільнюсі не було серйозних співаків чи великого оркестрового ансамблю.
50. Вперше «Галку» поставили в салоні свекруха Монюшка.
51. Спочатку «Галка» була оперою на дві дії, але з часом Станіслав Монюшко розширив п’єсу до чотирьох дій.
52. На сцені Великого театру у Варшаві «Галка» досягла надзвичайного успіху (1 січня 1858 р.).
53. Як повідомляється, багатша аудиторія опери вважала суперечливим і не особливо смачним те, що головна героїня вистави – сільська дівчина.
54. Акція «Галка» відбулася в Підгалі, наприкінці XVIII ст.
55. Автором лібрето до «Галки» був Влодзімєж Вольський.
56. Твори Станіслава Монюшка зосереджені на тому, щоб показати емоції героїв, які вони могли виражати в аріях. Саме цей емоційний акцент також залежав від новаторського характеру його творчості.
57. Головна героїня «Галки» висловлює свої емоції, наприклад, в арії «Якби ранкове сонечко».
58. Інноваційним був і той факт, що Монюшко ставився до хорів як до персонажів, надавши їм певного характеру та особистості.
59. Також Монюшко любив підкреслювати колективні сцени.
60. Прикладами колективних сцен у його творчості є полонез, мазурки та горські танці.
61. Саме успіх опери «Галкі» дозволив Монюшку стати диригентом Великого театру.
62. Деякий час носила неофіційну назву «улюблений композитор Варшави».
63. «Галку» ставили майже всі театри країни, лише у Варшаві було 500 вистав цієї опери. «Галка» виходила і на закордонні сцени. Його поставили в Празі, Москві, Мілані, Белграді, Відні, Гамбурзі та Берліні. Після Другої світової війни до місць постановки «Галки» приєдналися Гавана та Мексика.
64. Після «Галки» Монюшка більшої популярності набув одноактний твір «Фліс», який прославився особливо завдяки пісні «Спасибо тобі, Господи».
65. «Графиня», ще одна опера Монюшка, мала яскраво виражений національно-політичний відтінок. Вона була сатирою на тих, хто швидко і без розбору піддався моді французьких звичаїв. Герої цієї опери мали тверді патріотичні погляди і вперто захищалися від впливів іноземної культури.
66. Цю оперу сприйняли дуже тепло, і при живому виконанні виконавців заохочували кілька разів повторити окремі елементи п’єси. Особливо це було на прем’єрі, де диригента «змусили» це зробити.
67. Наступна опера Verbum noblie, у свою чергу, була сатирою на дворянство.
68. Монюшко був політично активним, особливо перед вибухом Січневого повстання 1863 року. Брав участь у громадських демонстраціях.
69. Монюшко написав оперу «Садиба з привидами», «щоб розвеселити серця поляків» після закриття Театру Великого (внаслідок поразки Січневого повстання).
70. У цьому опорі, написаному під царською цензурою, були дещо приховані політичні акценти.
71. Проте показали такі елементи цієї п'єси: пролог, у якому зображено шляхту зі зброєю на боці, що нібито асоціюється з повстанням; патріотична арія «Хто серце моїх дів»; образ матері, яка залишила дітей сиротами. Поетичний образ матері-сироти свого нащадка з’явився в арії «Тиша навколо, світла ніч, ясне небо» і мав символізувати переможену батьківщину. Кажуть, що під час цього фрагменту опери багато поляків витирали сльози.
72. Незважаючи на спроби перехитрити цензуру, швидко зрозуміли, що таке «підсумок» творчості Монюшка, і оперу більше не ставили.
73. У рецензіях на «Садибу з привидами» стверджувалося, що Монюшко влучно описав якусь частину польської душі свого часу.
74. Опера «Парія» була моментом подиху від твору надзвичайно насиченого патріотичними мотивами, не стільки проривним з патріотичних і політичних міркувань, скільки музично новаторським. Ця опера була написана під впливом дисертації Ришарда Вагнера «Опера і драма» і ввела новий стиль декламації - драматичний речитатив. Він височів над мелодійною лінією.
75. Своїм найкращим твором Монюшко вважав «Парію».
76. Патріотичні настрої підтримували не лише опери Монюшка, а й пісні.
77. Пісні Монюшка зібрані в 12 «Домашніх піснях», але за життя митця опубліковано лише половину. Ці збірники пісень були створені для зміцнення родинних зв’язків, популяризації співу, а також для практики співу вдома.
78. Монюшко зазнав впливу не лише польського, а й білоруського та українського фольклору. У дитинстві він стикався з фольклором, навіть беручи участь у релігійних обрядах.
79. Перші спроби композитора Монюшко зробив у 18 років.
80. В альбомі своєї нареченої Монюшко записав пісні: «Римляни», «Свєрщ» і «Коханий мій, про що ми говоримо».
81. Монюшко встиг видати кілька пісень у Берліні. Вони отримали схвальні відгуки. Це були фрагменти до тексту Міцкевича: «Сень», «Нєпевность» і «Пєщотка».
82. У цьому огляді наголошувалося, що Монюшко намагався створити щось оригінальне, не наслідуючи силою італійських пісень. Вважалося, що досі польські пісні можна було обмежити творчістю Шопена, Курпінського та Ліпінського, оскільки решта творчості, крім творів Монюшка та цих трьох великих композиторів, була відтворювальною і не приносила нічого новаторського. і типово польська під музику.
83. Треба було передплатити «Домашні пісенники».
84. Спочатку Монюшко хотів назвати «Домашні пісенники» «Національними пісенниками», але слово «національний» було заборонено цензурою і композитору довелося змінити свою думку.
85. У «Тигоднику Петербурзькому» за 1842 рік був опублікований проспект зошитів із піснями, що спонукали до підписки на пісенники.
86. Часто нам доводилося довго чекати, поки вийдуть нові пісенники.
87. У 1843 році був виданий перший Домашній пісенник. Наступні пісенники писалися до 1859 року.
88. На думку рецензентів «Пісенника для дому I», творчість Монюшка дорівнювала творчості німецьких композиторів Шуберта та Мендельсона-Бартольди.
89. VI книга познайомила Монюшка з варшавським середовищем, де до виходу книги пісень його піснетворчість було відоме лише помірно. Перший пісенник не приніс йому загального визнання, тому що представлені в ньому пісні були важкими для людей, які мало розбиралися в музиці.
90. Але загалом творчість Монюшко вирізнялася простотою, і саме вона захопила серця такого натовпу.
91. Сам письменник Ігнацій Крашевський висловлював захоплення першим пісенником Монюшка, сподіваючись, що пісні Монюшка замінять «безбарвні варшавські пісні». Він також рекомендував зробити пісні простішими. Крашевський вважав, що варто починати з легких речей і поступово переходити до важких, а не навпаки. Він вважав, що Монюшко повинен ознайомити публіку зі складністю своїх творів, інакше його можуть не зрозуміти. Коли пісні надто важкі, нація може не визнати генія композитора.
92. Наступні пісенники вже містили пісні різного ступеня складності, щоб їх могли виконувати як непрофесійні в галузі музики, так і просунуті композитори.
93. Монюшко був одним із небагатьох польських «видатних» діячів, яких ще за життя називали «видатними».
94. Музична академія імені Станіслава Монюшка розташована в Гданську.
95. Похорон Монюшка був пов'язаний з великим національним виступом.
96. Сам Монюшко, мабуть скромний, вважав, що він сам насправді нічого не створив. Він пов’язує лише те, що його дух вбирає, блукаючи по польських землях.
97. Хто хоче більше дізнатися про письменницю, може прочитати книгу Надії Друцької «Станіслав Монюшко. Життя і творення».
98. При складанні Монюшко використовував тексти багатьох своїх сучасних польських поетів, таких як: Адам Міцкевич, Олександр Ходзька, Юзеф Ігнацій Крашевський, Владислав Сирокомла (Людвік Кордратович), Ян Чечота, Теофіл Юнізовський.
99. Він також іноді тягнувся до французьких та німецьких поетів: В. Гюго, Й. В. Гете, Г. Гейне.
100. Іноді його надихали також роботи російських, англійських та італійських художників.
101. Всього в пісенниках понад 200 пісень.
102Монюшко, мабуть, не оминув жодної теми у своїх творах. Його творчість включає твори на такі теми: ідилічні, рефлексивні, релігійні, патріотичні, історичні, моральні, любовні чи навіть фантастичні.
103. Всупереч тому, чим він славиться - операми та піснями, - він також не цурався інших музичних жанрів, взявшись за створення ідилічних пісень, думок, балад, романсів, драматичних сценок, псалмів, гімнів та ліричних пісень.
104. Ввів ритм польських народних танців: мазурку, краковяк і полонез.
105. Незважаючи на те, що релігійна творчість займала у творчості Монюшка маргінальне місце, варто згадати, що він є автором близько 80 праць на релігійну тематику. Він складав меси, кантати, ектенії, гімни та псалми.